LOS SEÑORES DEL ACERO
Año de Producción: 1985
Duración: 127´
FICHA TÉCNICA
Dirección Paul Verhoeven
Guion Paul
Verhoeven/Gerard Soeteman
Fotografía Jan De Bont
Música Basil
Poledouris
Producción Gijs
Versluys
INTERPRÉTES
Rutger Hauer Martin
Jennifer Jason Leigh Agnes
Tom Burlinson Steven
Jack Thompson Hawkwood
Fernando Hilbeck Arnolfini
Susan Tyrrell Celine
Brion James Karsthans
Simon Andreu Miel
Bruno Kirby Orbec
SINOPSIS
Un ejército de
mercenarios ataca y asedia una ciudad para devolvérsela a Arnolfini, su antiguo
gobernante. Una vez recuperada la fortaleza este traiciona el pacto que tenía
con los soldados por el cual les permitiría saquear la ciudad durante un día
entero logrando echarles al otro lado de las murallas sin darles su recompensa.
Antes de abandonar el lugar el grupo de mercenarios como represalia secuestra a
Agnes, prometida del hijo de Arnolfini. Desamparados y sin saber dónde ir, el
hallazgo de una figura de San Martín se convertirá en la clave a la hora de
decidir el camino a seguir y con ello el destino del grupo de mercenarios.
COMENTARIO
Primera película con
producción norteamericana, aunque se tratara de una coproducción entre varios países,
rodada por el holandés Paul Verhoeven,
la cual fue filmada en su totalidad en España aprovechando la cantidad de
castillos y demás restos históricos que pueblan la península, siendo en
concreto Ávila y sus murallas las que representaran a la perfección los
escenarios de la cinta amén de hallar igualmente ambientación en ciudades como
Belmonte o Cáceres. Ante estos escenarios se recrea una Edad Media alejada del
romanticismo de títulos pretéritos y donde Verhoeven se acerca a una versión
más realista, degradada y sucia de lo que en realidad fue esa época histórica,
lo que le permite conjugar dos de sus constantes cinematográficas, el sexo y la
violencia, mostrados ambos sin tapujos ni ambigüedades y con una carga de
realismo lejana de epopeyas más sentimentalistas y metafóricas.
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La película no dirime en
ningún momento entre héroes y villanos, presentando a todos y cada uno de los
personajes que desfilan por la cinta como seres amorales, egoístas y que actúan
por puro interés e instinto. Solo Hawkwood encuentra la redención tras una vida
de pecado y muerte tras atacar y herir gravemente por error a una monja. En
este sentido el fervor religioso también es uno de los puntales de la historia,
ya que todos los actos llevados a cabo por el grupo de protagonistas están
regidos por la casualidad a la hora de encontrar una figura de San Martín de
Tours, apoyándose en un ficticio designio divino para justificar la toma de
decisiones en su devenir tras ser expulsados de la ciudad gobernada por
Arnolfini. Verhoeven contrapone de esta manera los dos mundos que en aquel
momento histórico se encontraban en pleno litigio, el supersticioso y
analfabeto propio de la Edad Media con el más erudito y desarrollado del Renacimiento, siendo ambos
mundos representados cada uno de ellos por los personajes de Martin y Steven
respectivamente.
Verhoeven contó con
Rutger Hauer para dar vida al protagonista principal. Actor y director ya
habían trabajado con anterioridad en numerosos proyectos rodados en Países
Bajos, por lo que el director supo extraer todas las virtudes interpretativas
del inolvidable Roy Batty de Blade Runner (1982), y eso a pesar de que ambos
tuvieron sus divergencias por el enfoque tan negativo que Verhoeven tenía del
personaje frente a la idea del actor, quien prefería un protagonista con mayor
carga positiva. Junto a él la bella Jennifer Jason Leigh, hija y hermana de
actores, y que en la década de los ochenta, primeros noventa vivió su época de
mayor éxito como musa del cine independiente destacando su personaje de Tralala
en Ultima salida Brooklyn (1989) o el de Hedy Carlson en Mujer blanca soltera
busca (1992). Hauer y Leigh volverían a coincidir poco después en la angustiosa
Carretera al infierno (1986) repitiendo en cierta medida los roles de víctima y
verdugo, aunque en Los señores del acero esa víctima representada por la
inicial candidez de Agnes muta en uno más de los personajes pérfidos y
ególatras de los que hablábamos al comienzo, siendo muy representativa al
respecto la secuencia de la violación múltiple de la muchacha a manos de sus
captores para, en el momento de llegarle el turno a Martin, acabar siendo
prácticamente el soldado quien sea sometido por la joven. Destacar asimismo la
presencia en el reparto del español Simon Andreu, portentoso intérprete
acostumbrado a participar en rodajes norteamericanos y a desempeñar papeles de
carácter, siendo el rostro adusto y la voz firme del actor balear sus
principales elementos diferenciadores.
Como director de
fotografía nos encontramos con Jan de Bont, colaborador habitual del Verhoeven
de su etapa europea, estupendo como creador artístico de imágenes y más
limitado en su faceta como director, tarea en la que debutó no obstante con la
estupenda con Speed (1994). Destacar asimismo la partitura musical del griego
Basil Poledouris, quien compone para la ocasión una pieza que retrotrae nuestra
audición a la época medieval en la cual se desarrolla la historia y que encaja
perfectamente con ese aire de realismo malsano y sucio que destila la cinta por
todos sus poros, demostrando el compositor su capacidad de evocación a través
de la música.
Los señores del acero supuso un notable debut de Verhoeven en el cine norteamericano de la mano de Orion Pictures, iniciando una etapa en la cual el director de Robocop (1987) supo mantenerse fiel a su particular estilo de rodaje así como a sus temas preferentes, dando en este caso una obra violenta y erótica a partes iguales, mostrándonos una Edad media transitando hacía la Edad Moderna más cercana a la realidad que otros títulos enclavados dentro del mismo género e inclinados por una versión más edulcorada y heroica de la historia. Esa libertad a la hora de abordar tanto la violencia como el sexo, más propio del cine europeo que del norteamericano, provocaría cierta polémica en torno a la película, quedando claro no obstante otra constante del cine de Verhoeven, y es que siempre ha hecho las películas que ha querido y como ha querido.
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